为了成为一名出色的录音师

再来点猛的。。。。。就是能把自己绕晕的几段。。。。WXP你不是让我把论文贴上来么。。。。看不死你小样的。。。现在大家知道写和改这破论文有多痛苦了吧。。。。

动态处理与综合听感——论音频动态的技术处理与艺术表现

……实际上电子设备的动态范围应该理解为设备的“最大可承载动态范围”，亦即对于记录、处理、存储、回放等设备而言，不致产生过载、削波失真的可以承载的电信号最大的动态范围，同样以dB表示。具体到设备本身，这个值往往取决于负载的模拟设备可以承受的最大电压和本底噪声电压大小，或数字设备的采样精度（量化位深）。而无论是模拟或数字制式的电子设备，“最大可承载动态范围”也符合声（电）压级相减的公式（式1.1～式1.2）。但不同的是最大电平与最小电平的概念，其中最大电平应理解为，不致产生过载、削波失真的最高电压值；最小电平则是可以处理或记录的最小电压变化，而不是某一时刻的节目信号最低电压。也就是说，有可能在某一时刻，电压并没有达到节目的最小值，但此一时刻电平的振幅变化可能小于设备能够记录的最小变化，那么我们可以说，这一振幅变化小于设备动态范围的下限,如图1.1。

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理论上，一个理想的动态效果期在输入信号超过了门限之后，压控增益特性应该是线性的，即无论输入信号超过门限的数值是多少，增益衰减/提升量与这个数值的比例都是固定的，即预设的压缩/扩展比，现代的高质量集成压控放大器可以基本上做到这一点。但是，也有一些效果器压控增益特性并非线性。在有些效果器上，这种非线性的压控增益特性表现为下降型，即输入信号电平较高时，增益值会随着电平的增高而下降。例如，对压缩器来说，输入信号电平越高，衰减量就越小（见图2.5）。这就跟放大单元的线路和元件种类有关。例如使用了电子管放大回路，或是场效应管的处理设备就是这种情况。而在有些效果器上则相反。

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动态处理过程首先是一个技术性行为，它的目的起初是解决技术问题，手段也是人工的或自动的信号增益控制；但动态处理过程也是一个艺术性的行为，使用动态处理手段的目的也可以是出于艺术考虑，虽然它的手段是在信号上的控制，但由于声音本身的各种特性就是与时间有着密不可分的关系，而动态处理行为恰恰也与时间有着密不可分的联系。动态处理的触发条件是时间推移之中的声音变化，而动态处理的行为也是随着时间不同对信号进行变化着的处理，因此动态处理对塑造综合听感的各种元素都会有或多或少的影响。通过这些对综合听感的影响，录音师可以通过动态处理这个技术手段，根据艺术表现的目的来对声音作精加工，因此它又成了艺术表现手法的一种。而当代广大的录音师也是这样做的，利用对动态处理用法的创新和对动态处理设备的创新，他们将动态处理作为一种艺术表现手段，创造了很多美妙的声音。

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在压缩过后，较高的直达声被被衰减了，而较小的反射声和混响声部分变化不大，即使有衰减也比直达声小得多。当然，有时前一声音和反射声和混响声是与后一声音的直达声混在一起，因此它们被同样地压缩了，但是因为时间上反射声和混响声总是后于直达声出现，那么在直达声和直达声之间的部分，则一定只有前声的反射声与混响声，而根据前述的混响能量规律，这个部分信号的电平一定是小于它之前的直达声（也有可能是直达声与前一声音的混响、反射声叠加）部分。压缩处理对声场的影响方式与混响效果器中的“干湿声比例”参量相似。

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具有不同增益控制特性的在实践中被认为对声音的主观听感有一定的影响。例如，光学压缩器，和其它具有软拐点特性的压缩器，由于对超过门限的高电平的信号的衰减比例（不止是衰减量）要高于电平相对低的信号，那么相对于线性增益控制特性的处理设备，压缩后高电平与低电平之间的差别将相对要少，这样导致了它们处理后的听感被认为更圆滑。

而增益控制特性相反的那些压限器（如使用电子管或场效应管作放大电路的），压缩比随着电平增大而衰减，则对高电平的信号压缩得要较小，反而是低电平信号压缩得较大。这样实际上是扩展了被压缩的高电平信号与低电平信号之间的“动态范围”，因此高电平信号将显得更突出，也可以增加冲击感。……

 呃。。。。那个。。。。声明一下。。。。这个是签了各种授权证明，作为正式学术论文发表的。。。哪位同学要是未经同意转载的话，是要负法律责任的哦。。。别说我不提醒你。。。。